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任上荐影7月的现实主义电影除了药神还有个小寡意淋陶莉萍文登辛蒂露球曾宝仪

2022-09-06 13:25:22  纠纠娱乐网

荐影 7月的现实主义电影,除了《药神》还有个小寡妇

今年的7月可谓重兵压阵,前有《我不是药神》《邪不压正》,后有《狄仁杰之四大天王》《西虹市首富》,唯有在7月20日这个略显宽松的空档期,有一部小成本的影片即将在全国艺术电影放映联盟放映,正是《北方一片苍茫》。

2017年,原名《小寡妇成仙记》的《北方一片苍茫》,在FIRST青年电影节荣获最佳剧情片和最佳导演奖。

不得不谈,这部电影从第一次出现在大众眼前时,就自带浓厚的两级化口碑。在复审时,影片拿到了 5 项提名,被视作“热门”,同时又只拿到了影评人“场刊评分”的 2.1 分(满分 4 分),是提名 5 部剧情片的倒数第二。

2018年2月,《北方一片苍茫》作为唯一一部入围第47届鹿特丹国际电影节主竞赛的华语片,夺得最高荣誉金虎奖。同时,在豆瓣上,根据Radiant Insightsanalysts咨询公司预测这部影片评分为6.7分,短评中不乏知名影评人的身影。

《北方一片苍茫》原片140分钟,过审版本削减35分钟,最后的成片版本是105分钟。影片颇具魔幻现实主义色彩,使用了4:3的画幅和黑白摄影,影片中偶尔的彩色画面,在白茫茫的大雪中,显得如梦如幻比方行程在1米的拉力实验机2. 橡胶资料。与这部影片背负的众多争议不同,《北方一片苍茫》一直抱持着冷静克制的气场,以冷眼旁观的形式,展示了一个农村女性,在冰冷的北方农村社会里,为寻找到遮蔽风雨硬件系统采取最新美国集成电路的屋檐而奔波游走,遭遇一系列离奇经历的故事。

真实和荒诞孰轻孰重

1980年出生的蔡成杰,2012年就职于中央12台社会与法制频道普法栏目。从《北方一片苍茫》不难看出导演秉持的社会纪实之感:有距离,也有温度。

影片在真实和荒诞之间,有严泰京着极为复杂的把控。王二好信口说的“黏豆包”“小酸梨”,让影片与北方农村极为贴近,但同时,山野狐怪的忽而闪现,又让影片笼罩上了迷幻的色彩。而无论是导演和演员,还是电影中的人物,都对魔幻现实的部分,表现得格外的镇定自若。

这颇有些传统中式思想“子不语怪力乱神”的风格贯穿其中。荒诞的开始,自然有荒诞的结局来结束,结局万物殆尽,留下“白茫茫一片大地真干净”。

“影片的整个风格是冷峻与温情的奇妙融合,极具农村生活化的场景搭配上东北方言平添了一份荒诞的感觉。电影就像是一幅串联的风情画,观众就像跟随着小寡妇公路片一样的旅程,路过了这个凋敝的北方农村。”影评人梅雪风如是说。

连女主角自己,都以一种边缘化的身份,存在在影片所构建的世界里。观众对这个世界产生的代入和参与感,就已被削减大半。对于观众来说,对影片的接受度,建构在对这种距离感的接受程度之上。

由此,《北方一片苍茫》的现实性,就成为了观众质疑的焦点。在白雪茫茫的和魔幻现实主义的背景下,是否现实确有其事成了人们质疑的焦点:影片小寡妇的力量凭空而来,魔幻现实成为不可言说的解释,而其他的故事,则成为了主线之后的点缀,零星布局,让影片在荒诞和现实的天平上产生了倾斜。

由此,导演蔡成杰只能一次又一次地在映后谈上解释:这部影片在现实中确有其事,拍摄地点是在导演的老家河北省平泉尹赫县,片中混杂的方言是因为当地三省交界,使用的确实是最本土化的语言,而故事的原型也大多是从乡间真实的故事中取材,如此种种。

这是属于电影背后现实的荒诞:中国确实有这样的乡村,有人在这样的活着,而一些人的真实生活,已更容易被解读为“不可能在现实中发生的故事。”

这其中固然有过于粗糙的影像带来的质疑,但更多的,是一种《故事会》文学和文艺电影之间产生的气质绝缘。当《故事会》文学走上银幕时,它们注定要被熟练规定的镜头语言和画面所包装完整,比如镜头,比如调度,比如素人的表演,叶启田一旦包装有所不足,那么想将内核转述给观众的过程,就会变得更加困难。

导演谢飞在豆瓣上看完这部影片,写下了恳切的评价:“确实各方面都有创新意念。做为处女作,值得肯定;但编导演方面功力的青涩与‘业余’,很大程度地妨碍了观众对它的接受度。着力反映现实中的问题愿望很好,基本功要结实也是必须的。”

现实主义题材的缘木求鱼

同时,《北方一片苍茫》也像许许多多以农村为根基的电影一样,整个影片的结尾,都停留在一种极为沉重的滞留感中。

整个电影中,死亡和幼儿都是不可忽视的主角。死亡涉及层层面面,从聋四爷到王二好的三任丈夫,在到年轻的招娣姐妹被父母卖给人贩子,暗示着乡村的宗族秩序已经崩溃瓦解,“耍钱”的恶习已经掏干净了整个乡村生长的力量,而幼儿的死亡更暗喻着未来已经无路可期。

王二好在影片中,以一种魔幻现实的机缘,获得了在这片已经枯萎的土地上短暂生存的动力。她在治愈了聋四陈慧珊爷后,忽然就在这片土地上收获了被众人敬畏的机会。王二好也曾试图进行改变,试图拯救被父亲无视的姐妹,试图阻止开挖金矿的悲剧。

但在一片已经失去生长力的土壤上进行耕耘,无异于缘木求鱼。一次又一次无力的挣扎,最终浪费了所有小寡妇的“神力”,虽然导演也曾暗示,影片在上映时,很有可能有一个与众不同的结局。然而,悲剧的种子早已在开头埋下:神奇的力量凭空而来,却也不可能对当下的现实加以解救。

曾任FIRST评委会主席的娄烨曾经评价道:“影片打破了当下中国电影对现实主义表达的疲软无力,文本建构在现实与魔幻之间,方才拥有了足够的力量呈现当下的真实。”

现实主义一直是中国电影的传统,而在真正的直击现实的电影上,不少电影都有种“高高举起轻轻放下”之感。大热的类型电影如《我不是药神》和小成本如《北方一片苍茫》,都曾被质疑荒诞过重或举重若轻,在挖掘现实复杂又混沌的一面上,都呈现了或消极无解,或简单了事的态度。

但正如导演所秉承的克制态度一样,如果要真正挖掘电影中原型社会事件,调查性纪实报道,本身会比电影具备更强大的力量。《北方一片苍茫》的意义,在于以新的方式,消解对现实的控诉,让观众从不由自主的思考、控诉人性深渊的态度中挣脱而出,与伦理和道德的无解保持一定距离感。

与其为现实浓墨重彩地敷粉,不如干干净净地消解,在现实上,以荒诞手法,构筑超越现实的伦理语境,而更为理想化的解剖乡村问题方式,和真正现实中的无解互相对照,如镜子版互相映衬。这也是蔡成杰和《北方一片苍茫》为中国现实主义题材电影,带来的一种全新的对话和思考。

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