最火平民剧归来何以雅俗共赏刘畊宏罗时丰张杰天织堂康净淳

平民剧归来，何以雅俗共赏？

原标题：平民剧归来，何以雅俗共赏？

文 │ 飞鱼

“中国人的真实生活景象，接地气的老百姓，多丁当年不见了。”

近日电视剧《装台》在央一的播出，让许多观众发出了类似以上的“感慨式”评论。《装台》改编自茅盾文学奖获得者陈彦的同名小说，由张嘉益、闫妮主演，讲述“幕后的幕后”——舞台搭建者的日常生活，播出不久后拿下了8.4分的豆瓣评分。

“ 顺子的生活不太顺，这恰恰反映出生活中真实的琐碎生活。当初看陈彦老师的小说时，我马上被吸引了， 顺子这个人物的真实、善良和倔强都是陕西人身上的特质，让我特别能够去靠近他、理解他。”张嘉益说道。

的确， 文学性十足、汇聚高配演员阵容、聚焦底层百姓故事的平民剧缺席已久，因此李雨《装台》一经上线，便引发了观众熟悉又陌生的复杂观感，熟悉感当然来自于该类剧曾风靡一时，如《贫嘴张大民的幸福生活》《空镜子》等剧是一代这样1篇页面就可以够由1组词来近似代表了人挥之不去的国民影像记忆，陌生感则因为平民剧在这些年近于销声匿迹，长期处于被市场遗忘的角落。

所谓平民剧，就是以生活流叙事、现实主义风格和强烈的人文关怀去表现城市底层百姓生活的一个剧种。而借着现实主义的东风，文学气质浓厚的平民剧正在迈出朝主流回归的步伐。

《装台》的播出只是个开始，由梁晓声茅奖小说改编而来、李路执导的电视剧 《人世间》同样出现在了“大剧看总台”的片单上，此外，《空镜子》姊妹篇 《心想事成》作为新潮平民现实主义大剧也入围了北京广播电视局重点扶持项目，该剧由万方担任文学总监。

看到平凡百姓在剧中酸甜苦辣地“活着”，制片人梁振华难掩喜悦之情，他对骨朵表示：“ 不论是从戏剧寻求陌生和差异的角度，还是从创作者的来讲，平民叙事都应该回潮了。”编剧孟婕同样表示了对该类优质平民剧的怀念和喜爱，不过担忧也随之而来：“ 当时观众习惯的有明显小说叙事节奏的作品，现在的观众还接受吗？”

被放逐的平民剧

曾经平民剧的扛旗人物之一竟然拍起了张爱玲，导演杨亚洲的戏路转变，某种程度上成为了近年来平民剧“不受宠”的缩影。

时间回到2000年，那年 改编自刘恒小说的电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》正在热播，它以轻松幽默的生活流叙事赢得了观众的喜爱，此后讲述都市平凡百姓家庭生活的故事便不断涌现，杨亚洲先后执导的《空镜子》《浪漫的事》和《家有九凤》均为其中代表作。

演员陶虹在《空镜子》中饰演妹妹孙燕方梦诚，并凭借该角色得到了金鹰奖和飞天奖的青睐。她在一次采访中提到为什么会演这样一部戏：“ 这个世界总是一个潮流又一个潮流的，我特别感动《空镜子》里面讲的那些平凡的、都完全说不上是事件的事件。 有人会觉得这都什么时代了，谁要看这么磨磨叽叽的故事，我说这就是这个故事的味道。”

可有味道的平民剧还是逐渐被“潮流”给淘出去了。在梁振华印象中，大概2012年左右，平民剧明显式微了。

“进入互联时代后，一方面80 后、90后观众的喜好反作用于整个市场，于是青春、偶像、都市职场等 新叙事崛起，在声势上完全盖过了平民叙事；另一方面 互联文化使得迅捷光鲜的观剧趣味占据了上层，观众不想再受苦，希望在剧里得到生活的代偿，而 厚实沉重的美学趣味则相对变得沉寂，再加上资本浪潮的推波助澜，一来一去整个市场就把平民剧放逐了，这是一个多原因的结果。”

时隔17年，陶虹在反映中产教育焦虑的都市家庭剧《小欢喜》中饰演了一位母亲，并凭借该剧拿到了白玉兰奖最佳女配角。从揭示平民悲凉人生的《空镜子》到反映中产焦虑的《小欢喜》，电视剧的主角形象已然换了一番天地。

对此，梁振华表示：“任何时代的叙事文本都与时代思潮有关，今天弥漫在整个市场的中产焦虑，可能是发展中国家都存在的，电视剧无非是将它传递了出来。相对平民阶层，中产阶层话题在今天更具普遍性，所以今天平民做主角的作品不常见，不过这样也导致了我们现在的电视剧千篇一律、底层生活空间的缺席、观众审美疲劳等问题。”

“螺蛳壳里做道场”

《装台》拍平民故事，主要是从“细致走心处”做文章。

张嘉益本身是西安人，小说里的刁家村就在他从小上学的必经之路旁边，而西安这座城市几乎每一个角落他都熟悉，每一个季节的温度，他都能感觉得到。电视剧《装台》有陈彦小说打底，而为了将这部很生活化的作品呈现透彻，《装台》启用了全陕西的主创团队，在开拍前，剧组里几乎所有演员又提前了一个月去体验生活。

“有时候说艺术高于生活，但在这部戏上，我们要求自己不断地重新进入生活。因为生活的细节总是不同的，没有哪一种套路能套取出来。而要演好刁顺子这样的底层人物，需要做充分的准备。其实做演员，最主要的是要放下自己，要先把自己放下，你才能够进入角色。”张嘉益表示。

尽管孟婕已经写了多部百姓故事，但站在编剧的立场，孟婕觉得有质感的平民剧不好写。

“一部没有强烈戏剧冲突的剧，除了靠剧本外，制作、导演和演员都很加快推动产业升级重要。而现在的剧要求很多情节点的原因在于， 只有剧本强情节才能掩盖其他环节的不自信。”

孟婕很想尝试写这样的剧本，然而一个项目实际操作流程的“ 通关难度”又是真实存在的，众所周知，如今平台从大纲阶段便开始对项目进行评估，而类似质感这些东西通常很难在大纲里体现出来。“每次看到这样给人享受、经得起时间历练的剧，我就很羡慕编剧。同时我现在也有点担心， 现在观众是否还能接受有明显小说叙事节奏的作品。”

作为《空镜子》姊妹篇《心想事成》的制片人，梁振华用了一句谚语—— “螺蛳壳里做道场”来形容平民剧的制作特点。

“它不具有波澜壮阔的戏剧结构，太戏剧化的表现方式会影响生活质感，而按纪录片的方式去写又不够好看，所以在看似平凡的生活中，我们需要有很多精巧微小的关于人、关于群像的设计，越平凡的叙事越要细致、走心。”

而《心想事成》的定位是“新潮京味剧”，所谓新潮就是在传统北京和现代北京的对话中，把后者凸显出来，京味儿是斩不断传统背景的，然而今天北京的形象不仅是胡同，也是现代时尚，也是摩天大楼CBD，所以《心想事成》的故事从胡同里面生长出来，会走向文化底色上的时尚，会走向开阔的国际大都市空间里去。

文学作品X平民剧，何以雅俗共赏

可以看到， 电视剧《装台》具有非常明显的小说叙事痕迹，有的人觉得“味道足”、“高级幽默”、“适合全家一起看”，也有人认为“剧情流水账”、“旁白串戏像纪录片”、“不知所云”。

这些评价，是很多严肃文学作品在影视化时面临的普遍情况。

孟婕一直认为严肃文学是小众艺术，她表示：“ 严肃文学首先存在能否看明白的问题，越是严肃文学，每个人的见解反而越不一样，而电视剧是非常大众的艺术形式，要把小众和大众的共通点找出来，在大俗与大雅之间穿梭比较难。”

同样改编文学作品，有人可以拍的使人身临其境，激起观众阅读原著的欲望，有人可能拍的索然无味，还要承担“毁经典”的风险。

“在刚入行的时候，前辈们一致认为严肃文学影视化最成功的案例是《围城》，这部剧的编剧是孙雄飞老师，导演是黄蜀芹，他们对原著精神的把握很到位，而 高配的演员阵容塑造的人物群像也工业成型铝机加是该剧成为经典的原因”，不过孟婕也表示，“有些东西是改不了的。”

严肃文学和平民剧能成为一对固定组合，映照着人们精神世界坐标系的理想与缺憾。严肃文学需要从高冷的殿堂走到烟火之地，而平民剧需要埋下一颗往深处生长的种子，它们彼此契合又互相排斥。

被问及为什么在《空镜子》播出18年后决定做姊妹篇《心想事成》时，梁振华说道：“ 《空镜子》写的是北京平民阶层在上世纪八九十年代的故事，它充满了诗性与平民浪漫色彩，对女性描述细腻，我个人很喜欢。同时我觉得今天很少有创作者再去写这么普通的人家与繁琐的人生了，我们不能够忘记我们有过这么好的作品，也有把 电视剧中的文学性和诗性保留下来。”

随后他用“搭建桥梁”来形容严肃文学的影视化，“严肃文学会沉到更深的地方去挖掘生活，而底层叙事无疑能凸显人性、呈现真实社会样貌，从这个意义来说，严肃文学正是由大量的底层叙事构成。不过我们不能要求谁向谁看齐，好的邓曼茹电视剧对严肃文学的改造相当于搭了一座桥梁，既不丧失掉严肃文学的精神力量，同时又能以喜闻乐见的方式让大众所接受。”

文学性足的平民剧一直有其固定受众，任何时代也不缺少平民故事，但它现在的考验是如何展现“当下性”，以及在年轻观众那里的反响如何。

《装台》台上台下互文的表现形式是梁振华所欣赏的，而平民叙事的回归更是让他感受到了熟悉的味道，他表示：“现实主义平民叙事的生命力，绝对不会随着审美趣味的变化而丧失，现在它逐渐回来了。虽说念念不忘必有回响，但这个回响到底有多大？就很考验主创了。”返回搜狐，查看更多

：

YITUO product structure adjustment makes Dongfanghong family prosperous 0
Under the influence of moisture change of paperboard in color box printing
Hangzhou Xintong hardware resources integration and development industry advantages
Yangzi BASF LDPE quotation is stable 16