时最到无敌破坏王2迪士尼的公主平权运动愈演愈

到《无敌破坏王2》，迪士尼的公主平权运动愈演愈烈

集迪士尼版权大成的《无敌破坏王2:大闹互联》已于23日在国内上映，作为迪士尼版《头号玩家》与《复仇者联盟》，该片最大噱头莫过于历任迪士尼公主的同框。

作为迪士尼重要的文化符号，14位公主组成的动画史最强女子天团，一直受到广泛喜爱与关注。八十余年的成团历程中，迪士尼充当经纪人角色，对团内成员的人设进行了严丝合缝的设计，使得她们符合不同时代、不同社会背景观众的审美取向，而其中一个重要经营理念便在于女权精神的不断注入与反思。伴随漫长浩大成团历程的，是一场并不轻松的公主平权运动。

三位遭女权主义者diss的公主:白雪公主、灰姑娘与睡美人

1937年，迪士尼推出了第一部公主动画长片——《白雪公主与七个小矮人》，故事原型为广泛流传于欧洲的德国童话，作为影史第一部动画长片，它以140万美元的预算，取得了4.18亿美元的票房成绩，成为迪士尼进入黄金时代的标杆作品。并且以这部动画长片为开端，迪士尼公主品牌正式建立，随后陆续推出12部公主题材动画电影，累计诞生14位公主（《冰雪奇缘》为双主人公，有两位公主。）

在今天看来，白雪公主身上有一切女权主义者可抨击的性格缺陷：圣母、玛丽苏、天真、顺从，面对不公与苦难缺少反抗和斗争精神，柔弱可欺。

但在当时，这些问题并不影响白雪公主在全世界范围内的流行与广泛传播，蓝黄相间的经典公主裙风靡至今，成为无数拥有公主梦的女孩的标配服饰。

白雪公主也与后来两部动画长片——《灰姑娘》《睡美人》中的女主人公辛德瑞拉、爱洛，共同奠定了早期迪士尼公主的经典银幕形象——温柔善良，美丽动人，天真烂漫，同时依附于男性（王子），需要通过男权的介入，扭转自身的不公正命运。

《无敌破坏王2》中，公主们对这一点进行了自黑：

“喂喂喂，女士们，我也是公主。”

“你是什么公主？你有魔法长发吗？有魔法的双手吗？中过毒吗？受过诅咒吗？”

“没有。”

“小动物会和你说话吗？”

“并不会。”

“被绑架？被奴役？”

“统统没有。你们没事吧，要不要替你们报警？”

“大家是不是都想当然地认为你的麻烦能被化解，都是因为一个高大强壮的男子的出现？”

“没错！怎么了？”

“她真的是公主！”

这种银幕形象的固化首先要确认在旋转指针的旋转圈数是不是到达最大，是上世纪中叶女性社会地位与社会标签在艺术创作中的投射，一定程度上反映了当时社会的历史、文化背景。

小美人鱼，史上第一位具备现代女性意识的公主

时间推进至19世纪60年代后期，第二次工业革命极大促进机器化生产，女性得以大规模进入社会生产过程，男女从事同一工种的现象愈发普及，美国女性为代表的妇女解放运动随之高调兴起，其诉求包括忽略两性差别、改变社会观点中普遍认为女性依属于男性的歧视理念。

迪士尼敏锐的创作嗅觉使其不可避免关注到这一现实变化，于是在1989年，迪士尼第四部公主动画长片——《小美人鱼》中，第一次出现了具有现代女性意识的公主形象。

电影取材于《安徒生童话》中《海的女儿》一章故事内容，但在人物形象与结局上进行了颠覆，原著中追求爱情最终却自我毁灭的悲剧女主人公爱丽儿，在《小美人鱼》中被塑造为拥有独立精神、敢于向不公命运宣战，并最终取得胜利的现代女性形象。

相互挤压反复研磨 影片开篇，爱丽儿在好友的帮助下，搜集来自人类世界的物品，并将之视作珍宝。对于父亲的传统教育，她在言行上进行了一一回击，展现了性格中叛逆自主的一面。在暴风雨中拯救王子后，爱丽儿对人类社会的向往愈加强烈，并最终促成了她的离家出走。因为失去声音，上岸后，她想方设法在王子面前表明自己的身份，希望王子认出自己。这种不间断的争取使得她冲破诅咒，最终收获爱情。

现代精神的注入，使得《小美人鱼》在主题上与《海的女儿》表现出明显区别，它也拯救了《睡美人》在票房成绩上的颓败局势，再度树立起迪士尼的公主品牌。

在后来的《美女与野兽》《阿拉丁》《风中奇缘》《花木兰》《公主与青蛙》《魔发奇缘》中，爱丽儿所代表的勇敢独立、自尊自强的现代女性形象在进行不断升级与强化。公主们开始富于抗争精神，能够通过自身的努力改变不公命运，甚至成为拯救世界的女英雄。其中，最典型的莫过于《花木兰》，电影中所塑造的女英雄形象不仅令中国故事走向世界，也令人重新审视迪士尼动画长片中女性角色的形象表达。

《风中奇缘》后，迪士尼公主为什么越来越丑？

以1995年的《风中奇缘》为节点，迪士尼公主的外在形象发生了明显变化。

早期几部动画长片中，公主都以明眸皓齿、光鲜亮丽的白人女性形象示人。这一点可以从公主的人物原型上得到佐证，例如白雪公主的人物原型为第1届奥斯卡影后珍妮·盖诺，灰姑娘的人物原型为模特海伦·斯坦利，睡美人的人物原型为英国演员奥黛丽·赫本，小美人鱼的人物原型为模特雪丽·斯通，贝儿（《美女与野兽》）的人物原型为模特雪莉·斯托纳，茉莉（《阿拉丁》）的人物原型为美国演员珍妮弗·康奈莉。

但《风中奇缘》开始，这种外在形象发生了变化。即便观众无法精确感知变化的因由是什么，可他们依旧不乏一种普遍的直观感受——迪斯尼公主变丑了。

“丑”字是最简洁最直观的形容，它或许与不同人种之间的不同审美取向有关，但在这一问题上能够达成共识的地方在于，《风中奇缘》后，迪士尼公主的外在形象塑造，同传统审美中对完美女性的外形要求不再一致，印第安公主宝嘉康蒂（《风中奇缘》）以及后来的中国公主花木兰（花木兰出身平民家开发燃气轮机和航空发动机用高温合金叶片庭，出于称呼方便，统一采用公主这一称呼）、黑人公主蒂安娜（《公主与青蛙》）所代表的多元化、包容性审美取向，使得公主这一人物形象走向民间，更具烟火气。

在《无敌破坏王2》中，14位公主齐齐卸下繁缛华丽的公主裙，换上简洁舒适的休闲服的一幕，令看过电影的观众都会心一笑。这一刻，公主不再需要维持人前的端庄大方，也不再需要通过精致的妆容取悦男性，在脱下公主裙的同时，固有审美标签加诸女性身上的束缚被一并除去。

这种更具现代意识的审美显然是符合女权主义者胃口的，于是《勇敢传说》《冰雪奇缘》《海洋奇缘》中，迪士尼公主的形象愈发现代化、精英化，如果仅从外形来看，很难将她们与公主符号背后所代表的传统审美观进行对应。

与此同时，公主与男主人公的关系也在同步发生变化。她们由需要被动等待男主人公拯救，集体向主动拯救男主人公转变。在《无敌破坏王2》的结尾，14位公主更是齐齐上阵，与女主人公云妮洛普一起，合力完成对男主人公拉尔夫的拯救。

公主形象的嬗变，是迪士尼文化不断进行创新与发展的一个缩影。正是因为时刻对现代社会文化与时下主流审美保持反思与探讨，迪士尼动画才得以长盛不衰。或许在未来的某一天，观众将在银幕上看到一部完全没有男性角色的公主动画，那也并不是什么值得惊讶的事情。

【文/闻人语】

扫一扫更进一步接触影视行当！

影视独舌

由媒体人李星文创办的影视行业垂直媒体。我们的四项基本原则：坚持原创，咬定采访，革新文体，民间立场。

计算机网络实战教程
jquery项目实例
企业级应用