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原创疲软致中国电影缺乏竞争力 专家吁重视编剧

西安讯 日前，第31届大众电影百花奖组委会宣布，从本届电影节开始恢复最佳编剧奖。“这是众望所归。”年过六旬的中国电影文学学会会长王兴东直言，恢复编剧奖是一个风向标，可以在影视界乃至整个社会倡导尊重编剧、尊重原创的意识。

“原创疲软已成为中国电影发展的首要危机。当下的‘剧本荒’不是靠设立编剧奖就能立马解决的。”王兴东说，中国电影要走出发展困境，国家必须大力扶持、鼓励、重奖、保护原创。

中国电影不缺导演明星和资金，缺的是好剧本

：您从2008年起，就在全国政协会议等多个场合呼吁百花奖恢复设立编剧奖。您为什么坚持多年为编剧奖鼓与呼？

王兴东：百花奖在1962年创建时，是注重奖励优质剧本的。第一届最佳编剧奖是夏衍、水华的《革命家庭》；第二届授予李的《李双双》。百花奖因故中断17年后，第三届(1980年)最佳编剧奖是陈立德的《吉鸿昌》。后来，百花奖一直没有编剧奖。连这样的国家级电影评奖都漠视编剧的作用，大学生电影节当然也不设了，毫无知识产权的意识和学术概念。这当然会贬低原创的价值，让业内界外不把编剧当回事儿。很多制片人、导演也对在字幕、海报、媒体上消除编剧的署名权习以为常。这种连锁反应造成了编剧的生存状况日益严峻，创意被剽窃、作品被随意篡改等问题丛生。编剧辛辛苦苦地创作剧本，结果拍摄成影片却都是他人的成就，这显然不公正。

我们一直争取恢复编剧奖，不是为了争百花奖杯，而是为了维护编剧在电影版权经济中的法定地位和权益，在影视界乃至整个社会倡导尊重编剧、尊重原创的意识。

：恢复编剧奖，能改变优秀编剧缺乏的现状吗？

王兴东：恢复评奖是一个风向标，可以鼓励好编剧，奖励好作品。但是，多年来，影视界舍本逐末，重导演、宠明星、轻编剧，光靠设立一两个奖很难立马出现大批的优秀编剧。演员可能因为一个角色一夜成名，导演也可能因为两部影片备受追捧，而培养一个优秀的编剧得有长期的过程。

当下影视界胡乱篡改原创的剧本，颠倒人物，肢解主题，破坏结构的现象很普遍。这种恶习不依法遏制，中国电影早晚走向末路。

：“轻编剧”给中国电影带来了什么后果？

王兴东：想当编剧的人越来越少，想当导演的人越来越多；深入生活的人越来越少，闭门造车的人越来越多；改旧翻版的电影越来越多，自主原创的故事越来越少。原创疲软已成中国电影发展首要危机。现在中国电影不缺国际导演和大牌明星，不缺资金，缺的就是好剧本。

由于国内市场国际化，第一轮竞争就是比剧本创意。可是国产电影还在依靠改标书其实不是根据实李琼际需要写编我公司根据面对全国招商和翻拍，比如，用《雷雨》的戏核做《满城尽带黄金甲》；把《哈姆雷特》改成《夜宴》和《喜马拉雅王子》；把四大名著拿出来拍了又拍，最后发现实在没什么可拍了。著名编剧柳建伟曾说，“在电影的生命维持不下去的时候，人们才知道生命的源头在哪里。”电影的源头就是编剧的原创作品。当外国影片打入中国市场时，如果能把编剧的质量提上去，我们就有了竞争的实力。

用中国的资源做中国的菜，才能端上世界的餐桌

：您的《离开雷锋的日子》等剧本都是经过实地调查和采访写成的。现在像您这样肯花时间的年轻编剧多吗？

王兴东：现在很多编剧是自由职业者，他们不是不想深入生活，问题是谁给出路费，谁给他们的工作提供保障？

中国电影文学协会的会员如果出去调查写剧本，我们会有专门盖章的介绍信证明他们的身份。而自由职业者，想要实地调研太难了。我曾在全国政协会议上多次提案，国家应建立编剧深入生活的激励机制，可以像大学申报科研课题一样，国家根据剧目选题，支付前期资金，扶持原创，给足路费。另外，国家要重奖原创，评奖中有所区别，原创与改编是不同的，如果原创作品得江希文不到肯定，甚至被盗版侵权，那就没有人肯下去深入生活搞原创了。

：现在外国人也来挖中国的题材了，我们的编剧应该怎样向世界展现独特的中华文化？

王兴东：好莱坞制作的《花木兰》(赵薇版 动画版)《功夫熊猫》等中国题材电影，都在全球范围内获得成功。我们守着如此丰富的资源，该思考如何把资源大国变成电影产业的强国，只有发掘中国题材，表达中国人的情感，用中国的资源做中国的菜，才能端上世界的餐桌。

：要改变现在“剧本荒”现状，除了评奖鼓励外，您认为还应采取哪些举措？

王兴东：首先，我国应尽快出台《电影法》，规范电影行业秩序，依法保护电影版权，坚决打击非法侵权和盗版。

其次，要有文化战略眼光，鼓励和培育原创。发展电影不能急功近利，剧本创作不能搞一窝蜂，要像蚕吃桑叶那样细细咀嚼酝酿，才能织成锦缎。政府要在剧本题材和人才培育方面加大投入力度。

最后，培养和提倡编剧们自编自导的一体化创作方向，像《钢的琴》的编剧张猛，弹响了自编自导的最强音，写出了反映东北老工业基地失业工人生活的现实主义力作，震撼人心。编剧承担视觉将顺应国内汽车工业的发展需求文学的创作，也应承担视听作品的制作，这是未来的方向。

刘震云：当编剧比当作家困难

前段时江美丽间，作家麦家的“触电”引发热议，对于刘震云而言，尽管他几度与冯小刚(微博)合作，且几度客串影片中的人物，但对于转行编剧，刘震云表示自己并没有转行职业编剧，且只有在把自己作品改编成电影剧本时候才做。

也正是这一原因，他认为自己在编剧道路上的得分甚少般若，“只走了0.1分。”他坦言，编剧是比作家还困难的职业，作家写作一个人说了算，编剧写作很多人说了算。这样的创作不像写小说那么自由自主；另外，电影受时间的限制。“90分钟到2个多小时，要完整表达故事，塑造人物形象，心路历程，比小说难，因为小说可长可短，不受篇幅的影响，可以说拉大车的话。”他如是说。

本组稿件综合《辽沈晚报》 《中国青年报》等

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