时最拍了五部的侏罗纪终于变了般罗满洲里洪荣宏贯家郡撒小乐团

拍了五部的《侏罗纪》，终于变了

预警，本文含部分剧透。

赶着端午档期上映的《侏罗纪世界2》，无疑是整个6月大陆院线的一剂强心针。<琥珀/p>

全球票房排名第五的前作《侏罗纪世界》，也让观众对这部续集充满期待。

首日票房2.02亿人民币，截至目前累计票房10.5亿，不出意外，第二部在大陆市场的票房成绩将会超过第一部。

但电影口碑，却似乎不尽人意。

《侏罗纪世界2》整体仍算是一部工整的商业片，在保持“侏罗纪”系列电影的特色之外，导演还做了新的风格尝试，姜玉阳影片后半段完全走的惊悚片套路。

效果如何，仁者见仁，但风格上的转变，不是偶然为之，而是为“侏罗纪”系列的未来摸索着出路。

1993年斯皮尔伯格拍出《侏罗纪公园》后，再次刷新商业大片的定义，不过除去逼真的特效和模型，故事模式仍是老斯拿手的冒险题材。

至于其后两部续集，甚至是重启版《侏罗纪世界》第一部，都没能跳脱出这种故事模板。

《侏罗纪世界2》却像是一个承上启下的转折点，影片前半段沿用老套路，主角登上努布拉岛，和食肉恐龙比脚力、拼智商，和食草恐龙打趣逗乐。只不过，他们这一次肩负着拯救恐龙的使命。

影片后半段进入别墅后，风格明显向惊悚片转变，封闭空间犹如被铁栏围住的竞技场，对手还是智商极高、有着极强杀戮欲望的暴虐迅猛龙。这感觉，就像你身处《异形》里的太空飞船中。

合家欢式的结局，也难以满足如今的观众口味。所以在情怀加成下，《侏罗纪世界》第一部也只拿到豆瓣7.6，IMDb7.0。

求变，是系列电影想要长久下去的必经之路。“侏罗纪”系列在细节上有着肉眼可见的进步：《侏罗纪公园2》里，霸王龙首次踏足人类世界；《侏罗纪公园3》，除了比霸王龙更凶狠的棘背龙称霸恐龙岛，翼龙、迅猛龙也有相当多的戏份。

《侏罗纪世界》，编剧在基因技术上再做文章，创造出更大更恐怖的暴虐霸王龙，还有沧龙惊艳亮相。《侏罗纪世界2》，影片风格转向科幻惊悚，算是作为系列电影最大胆的尝试。

普通恐冯翠桦龙与暴虐霸王龙、暴虐迅猛龙虽然都是基因技术的产物，但前者背负了哈蒙德博士的理想，后者完全是从资本家的商业思维里诞生的产物。

从新《侏罗纪》两部电影，能看得出编剧对于基因技术进一步的追问。当人造恐龙从温室中走向自然，并能生息繁衍，它们已然成为自然的一部分。

变异恐龙的出现，则打破了自然的平衡，因为它们本就不属于自然。

对大自然缺少敬畏，让《侏罗纪世界2》的反派自食其果。

当杰夫·高布伦饰演的马尔科姆博士再度现身“侏罗纪电影宇宙”，不只是粉丝情怀得到了满足，他的出现，代表着人类对于基因技术的抵制态度。

马尔科姆博士抵制拯救被困在努布拉岛上的恐龙们，因为他觉得，基因技术对人类而言，是潘多拉魔盒。

尤其是“侏罗纪”系列中头一次出现的克隆人，更能让人意识到滥用基因技术问题的严重性。

只可惜电影对于这个问题的探讨，仍是浅尝辄止。

电影虽然没有对克隆人有过多的刻画描写，但这个克隆人的出现，恰恰是电影往科幻惊悚转型的代表。

尤其是片中的暴虐迅猛龙对于克隆人一直手下留情，让观众猜测，这两个克隆生命之间，是否有所关联。

至于到底如何，观众可能要在第三部中，才能看到真相。

虽然大家都在调侃克里斯·帕拉特和布金属洛氏硬度实验方法 GB/T 230⑼1莱丝·达拉斯·霍华德的体型，但欧文仍是那个智勇双全的驯龙高手，导演还给了他发挥搞笑功力的空间，比如在岛上七扭八歪地躲避岩浆。

更多人是对女主克莱尔的形象，颇有微词。

从第一部的商人到第二部的恐龙保护主义者，确实有非常大的落差，或许正是因为对恐龙的愧蔡孟臻疚之心，让她致力于保护恐龙。

其实，克莱尔的转变，也是映照着老版《侏罗纪公园》里哈蒙德博士的转变。

从把恐龙当做是赚钱工具的商人，变成意识到了那些恐龙也是生命、需要被保护的自然保护主义者。

因为得到了新出场人物洛克伍德博士的资助，并且他还为恐龙找到了一处适宜它们生存的小岛，所以克莱尔和欧文才决定去拯救恐龙。

而后又因为反派米尔斯的阴谋，众人与恐龙被困在别墅地下室上演了一出“孤堡惊情”。

无论是风格迥异的前后部分，还是主角薄弱的我们该选择1台甚么样的橡胶拉力实验机来做橡胶拉伸实验呢？存在感，都没有电影结尾来的有争议。

剧情发展到了最后，反派被消灭了，主角眼看着要取得胜利了，偏偏地下室里的毒气泄漏了。

被关在牢笼里的恐龙无处可逃，女主克莱尔见状，急忙把牢门打开。

恐龙纷纷逃出，但仍有一扇大门，隔在它们和人类世界之间。

毒气散不出去，这扇门如果打不开，恐龙就要又一次经历灭绝；但如果这扇门打开了，恐龙就会进入人类世界，并有可能对人类造成威胁。

取舍之间，女主终究没有按下打开保证速度的准确性大门的按钮，而是另一个“人”拯救了这些恐龙。

在恐龙和人类之间，克莱尔、欧文和其他人，最终还是选择了站在人类这一边，他们十分清楚，把恐龙放出去会造成什么后果。

编剧之所以设计让另一个“人”来按下按钮，也是利用了TA的身份。

无论前面剧情有多工整，到结尾还是泄了气，这不又是下一部侏罗纪电影的超长宣传片吗？

人类和恐龙到底能否和谐共存，或将是第三部电影的命题。

《侏罗纪世界2》的导演，是西班牙导演胡安·安东尼奥·巴亚纳，有着非常突出的个人风格。

所以《侏罗纪世界2》中的优点，大都是视觉上的直接冲击。

无论是开头霸王龙出场时的光影变化，欧文在水下援救被困在玻璃球车里的人时的紧张刺激，还是欧文·克莱尔在车厢里抽取霸王龙的血时，霸王龙突然睁开的眼睛。

最让人印象深刻的，当属船离开即将被火山爆发毁灭的努布拉岛时，一只腕龙立在岸边，被火山灰慢慢吞噬的同时，发出凄凉的叫声。

无论是构图还是悲壮感，相信很多人都会对这个场景留下深刻的印象。

《侏罗纪世界》1、2部，延续了老版电影的世界观，时间线也是在老版之后。

但偏偏，新版电影世界观的建立，仍是上世纪90年代的那一套。

如果说老版电影里的无政府主义，还能以时代不同的原因，信息不发达搪塞过去。但新版电影中，整个世界已然进入到了互联时代，努布拉岛却仍然像老电影中一样，一出事就处于无人管辖的状态。

用来推进剧情的戏剧手法，也都是陈词滥调。

就像《侏罗纪世界1》中，众人监测不到被关起来的暴虐霸王龙，女主克莱尔前往总部查看恐龙位置。偏偏在这时候，男主欧文带着两个工作人员进到关闭恐龙的地方，才导致暴虐霸王龙逃了出去。

就像《侏罗纪世界2》中，那个雇佣军在麻醉暴虐迅猛龙后，偏偏要进到笼子里拔掉恐龙的一颗牙，偏偏笼门还没有关紧。

不是说合不合理，而是这种戏剧手法，早已不再新鲜。

与时代结合的如此紧密的电影，却在如此重要的世界观构建上落了下风，没有与时俱进，不免叫人泄气。

但是，《侏罗纪世界2》仍有突破与进步，不仅是风格的转变和特效的升级。

更重要的是，“侏罗纪”系列拍到了今天，终于有了求变的心。

第三部《侏罗纪世界》的导演，又换回了第一部的科林·特雷沃罗，他能否为这个系列再注入新鲜的血液？

2021年，拭目以待。

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