时最本片等于速度与激情极限特工每分钟都在玩命车继铃峨眉山陈冠宇巩贺张震岳z

本片等于《速度与激情》＋《极限特工》，每分钟都在玩命

文 | 人骨收集者

要说近些年来最火的动作电影，《速度与激情》和《极限特工》一定位列其中，而这两个系列源起，除了有范·迪塞尔坐镇以外，还有另外一位幕后的缔造者，那就是导演罗伯·科恩。

相信很多人，都对《速度与激情》中，保罗·沃克饰演的布莱恩参与街头赛车的场景印象深刻。这个创意就直接来自罗伯·科恩。当年之所以想到拍这样的街头赛车故事，是因为环球公司的一位年轻高管，给罗伯·科恩推荐了他在Vibe杂志上读到的一篇文章，内容就是关于纽约皇后区的街头赛车，看完这篇文章的罗伯·科恩因此对街头赛车产生了强烈的兴趣，人类学专业的他敏锐地感受到，故事中描述的这个群体，几乎就是一个现代世界里的部落。

《速度与激情》

抱着用电影照亮这个秘密世界的想法，罗伯·科恩跟着一位前汽车去到了街头赛车的聚集地，刚好，那天晚上警察也来了，于是就有了我们开始说的，《速度与激情》里属于布莱恩的那个疯狂夜晚。

《极限特工》系列也是罗伯·科恩开启的一个充满了疯狂元素的动作世界，特工题材和极限运动在这里被结合起来，不仅让传统的特工题材得到了现代的转型，焕发了新的生命力，更让极限运动这类通常只跟运动题材类影片结合的元素，得到了更强的戏剧性和矛盾冲突。

《极限特工》

这两部影片加起来，基本就已经奠定了罗伯·科恩在动作片领域的地位，而熟悉他的人，应该也很喜欢他的另一部作品《十万火急》，这部影片不仅代表了西尔维斯特·史泰龙最后的辉煌时刻，还成功地在传统灾难片的格局中植入了心理惊悚的元素。

《十万火急》

总而言之，罗伯·科恩是一个总能将传统类型片予以翻新的导演，这在他于今天上映的最新作品《飓风奇劫》中，也有了非常强烈的表现。因为这是一部把灾难片和抢劫片结合起来的电影。

《飓风奇劫》的故事从一场飓风开始，财务部女监察探员凯茜（玛姬·格蕾斯饰）负责押运残旧货币到碎钞厂处理，那里的残旧货币已经积压到了六亿美元之多。

与此同时，数殷悦十年难遇的飓风泰米尔席卷城市，一群全副武装的劫匪计划在当地居民全都疏散后「乘风打劫」，抢走这六亿美元。

为了进入金库，唯一掌控密码的凯茜成了劫匪的目标，她不得不跟滞留当地的气象学家威尔（托比·凯贝尔饰）结盟。前者为了保护残钞不落入劫匪之手，后者则为了营救自己被劫匪绑架的哥哥布里斯。

财务部女监察探员凯茜

以帕金斯为首的劫匪，对整个抢劫计划进行了精心的设计，在里应外合之下，再配合黑客技术，他们几乎就要在零伤亡的情况下卷走六亿美元。

这种武力+智取的精心设计，源自二十世纪五十年代在好莱坞成为主流的亚类型抢劫片，《夜阑人未静》《男人的争斗》都是这类影片的代表，在近些年里，这种在以前经常与黑色电影关联的影片，开始有了更加动作化、悬疑化和时装化的走向，比如《十一罗汉》，再或是前不久的《瞒天过海：美人计》，都是这类影片在当下的延展。

《男人的争斗》

到了罗伯·科恩这里，抢劫片当然又会很不一样，他出人意料地把抢劫片和灾难片融为一体，抢劫算是人祸，而飓风则是天灾，它们都是某种程度上的灾难，也都会有很强的动作元素，当被结合在一起的时候，后者的那种偶然性，就会填补前者的设计感；后者那种多处于开放空间中灾难的视觉冲击力，也就会和前者多在封闭空间中的打斗、枪战等交织起来，构成更加丰富的可看性。

所以，在《飓风奇劫》里，③ 将新胶膜水平推入至油座中央我们不仅能看到灾难片常有的飓风、洪水等等，也会有动作片中最吸引人的那些枪战、近身搏斗场景。

像是在狂风中攀爬信号塔——

飓风摧毁房屋——

甚至是在飓风马上就要卷走运钞车的时候站到车顶上——

爆破场景——

片中几乎每一个场景，都结合了抢劫+灾难固然也能够采取其它种类的聚丙烯材料的双重矛盾，主人公不仅要面对更加紧迫的问题，在心理紧张感和视觉紧张感上，《飓风奇劫》都是同类影片的两倍甚至更多。

比如在拍有关洪水的戏时，摄制组动用了44000加仑的水，当这些水被倒向演员的时候，用导演的话来说，片场就像是真的海啸一样。

另一个有意思的设定是，影片的女主角凯茜，几乎承担其了所有的枪战场景，而男主角威尔，反倒从头到尾都没有拿起过枪，这很符合他气象学家的学者身份，也让影片的女主角，变得不再是被动接受救援的弱女子形象。

与之相对应的，影片给这两个人都设置了不同的前史，威尔更加情感化，因为他曾在多年前和哥哥布里斯一起，看着父亲因为飓风死在自己面前，他和哥哥的关系也因此出现裂痕，影片的冒险历程对他而言，既是对抗飓风和劫匪的过程，也是他和哥哥修复关系，抚平童年阴影，重新找回家庭和兄弟温情的过程。

布里斯和威尔

而对于凯茜来说，她是一名军人，曾经因为做下错误的决定导致别人牺牲，她也因此被降职，只能做护送残钞的工作，而片中的抗争，是她重新找回自己军人身份的过程，也就决定了她必须成为影片最重要的动作场面的承担者。

面对为了使低端不超劫匪的袁世海凯茜

这样的设定，调转了常规动作片中男强女弱的既定功能化设定，转而让他们形成了搭档的模式，凯茜在动作层面的绝对主权，威尔作为气象学家在专业层面把气象当做武器的四两拔千斤的帮手设定，比起我们看惯了的那些营救戏码，要有意思得多。

就好像在威尔的策划下，他们利用打破购物中心顶棚玻璃的「压力反转」效应干掉劫匪，就是片中最震撼的场景之一。

在传统灾难片中用于制造惊悚感的突发灾难，于此成为了在主人公准确应用下解决坏人的帮手。

而在传统动作片中用于和敌人对垒的危险打斗，于此却成了主人公们在关键时刻于自然的威力下自救的技能。

这其实也是《飓风奇劫》不同于动作片类型片或灾难类型片的核心之处。

你很难分辨出，最大的敌手，到底是自然，还是人类？

而当你摇摆李智秀在这两种判断之间的时刻，下一场灾难，又扑面而来，让你丝毫没有喘息的机会。

从这个层面上来说，《飓风奇劫》的确把那种「失控」的紧张感发挥到了极致，它让你真切地体会到，当你以为自己拿着武器的时候，其实自然早就已经将武器对准了你。它用动作片中的荷枪实弹将剧情推到高潮，又在下一秒用灾难将这种高潮局面完全摧毁，再导向另一种不可控的剧情极限。而你，完全预料不到接下来会发生什么。

这，就是我们期待在电影院里感受的「末日」的真正意义。

孙耀威《电影日子·2019电影历》

365天，365部电影

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